要问今年的年度最佳游戏，《光与影：33号远征队》（以下简称为《33号远征队》）算得上有力竞争者之一。

不久前，在IGN发起的“What's Your Game of The Year 2025 So Far（2025年至今，你心中的年度游戏是？）”投票中，玩家需要以“二选一游戏对决”的方式，从128款作品中选出自己心中的冠军。结果，《33号远征队》在超过12万次的总对决中，凭借82%以上的胜率赢得了第一名，可以说是今年最大的黑马。

游戏的硬实力摆在那：MC媒体均分93分；官方此前宣布销量已突破500万份。若以50美元的定价估算，其收入或已达到2.5亿美元（约17.8亿元人民币）。在游戏发售时，葡萄君曾撰文，介绍过其背后小而美的开发团队Sandfall。

前段时间，在科隆游戏展同期的开发者大会（Devcom）上，《33号远征队》的首席游戏设计师Michel Noah分享了这款游戏战斗系统的设计思路。

Noah表示，《33号远征队》的特色，在于将实时反应机制，融入了JRPG的回合制框架。但这成了开发中最棘手的挑战：玩家们光顾着处理实时操作，根本无暇思考回合策略。

面对这个核心冲突，团队做出了一个关键决策，围绕实时元素来重构回合制。这带来了一系列大刀阔斧的精简：技能从40个砍到25个，上百种道具只保留3种，同屏敌人从4个减到3个，连JRPG里的物防和魔防系统都合二为一……

而30人出头的团队能撑起如此迅速的迭代，工具是关键。比如，他们使用Excel，让设计师无需打开引擎就能测试数值、快速调整。在Noah看来，正是设计师的高度独立性带来了效率提升，让动画师等其他同事能更直观地理解他们的需求。

以下为分享内容整理，为方便阅读，部分内容有所调整：

我先自我介绍一下。我叫Michel Noah，已经做了13年的游戏设计师。我参与的第一款游戏是《Dofus》，这是一款法国MMORPG，虽然你们可能不太了解，但它在法国非常火；之后我参与了《Wolcen: Lords of Mayhem》和《The Cycle: Frontier》的开发，后者是我的第一个虚幻引擎项目。

两年半以前，我加入了Sandfall Interactive，担任首席游戏设计师。设计团队成员包括创始人兼创意总监Guillaume Boucher，《33号远征队》最初是他的个人项目；之后Thomas加入，独自负责了一段时间的关卡设计和游戏设计；再后来我加入了项目；最后，Victor和Anthony也加入了我们，帮助我们在开发的最后两年进行冲刺。

现在，让我们进入今天的主题——《33号远征队》的战斗系统。

对于那些不了解这款游戏的人，我介绍一下，《33号远征队》是一款以回合制为基础的JRPG。它有成熟的故事背景，设定在一个梦幻般的超现实世界中。战斗系统是它的特色——并非传统的回合制战斗，而是融入了实时反应机制。你可以通过在正确的时机按下正确的按钮，来完全规避敌人的伤害。

我们的灵感来自多个游戏。比如《女神异闻录》系列的UI设计和运镜；《流放之路》的角色构筑、符文效果以及它们如何相互作用……当然，整体框架仍然是传统的JRPG，类似《最终幻想10》。

回合制：围绕实时元素构建

让我们回到4年前，看看游戏最初的样子。它看起来与我们今天的游戏非常相似。我们最初设计的是一款经典的3D JRPG，有法力系统和上百种消耗道具。我们只是增加了一个闪避系统，你可以在关键时刻按下按钮来躲避攻击。

当时，我们还有一个传统的防御系统，你只需按住一个按钮就能减少所受伤害，没有时机判定。不过很快，游戏进行了迭代，增加了格挡机制，因为我们的创意总监非常喜欢《只狼》。

几个月后，游戏就演变成了新的形态：我们用每回合自动恢复的行动点取代了法力系统；加入了格挡反击系统，并用虚幻引擎的Sequencer工具，实现了类似《女神异闻录》的反击效果。此外，我们也移除了那个按住就能防御的系统，因为它实在太无聊了。

由于这套系统相当独特（尽管其他游戏中也存在类似机制，但很难找到具体参考），我们必须做一些玩家测试，确保它可行且受人喜欢。起初，我们惊讶地发现人们很喜欢它，但也注意到，他们很难真正投入到游戏的回合制策略中，因为实时元素已经让玩家应接不暇，难以再去思考复杂的战术。

更重要的是，我们的团队只有30人，希望做一款流程较短的JRPG。这意味着，玩家没法像大多数JRPG那样，花数百个小时去精通系统。

因此，我们决定简化设计，围绕实时元素来构建回合制部分——大幅减少战斗中的干扰信息，让玩家更专注于行动本身。

一开始，我们想给每个角色做40个技能，战斗中可使用8个。但最终我们将角色技能总数缩减至20-25个（莫诺柯除外），战斗中可用技能减少到6个，以减轻玩家的选择负担，让他们能专注于更重要的内容。

莫诺柯可以在战斗中变身成其他怪物

我们减少了道具数量。起初我们像大多数JRPG一样有上百种道具，有的可以燃烧，有的可以造成伤害。经过多次迭代后，我们决定只保留最核心的三种：复活、治疗和充能。这是因为展示上百个选项的UI设计太难了。

我们减少了战场上的敌人数量，从一开始的4个减少到3个。这不仅能简化战斗，还方便镜头更好地在战斗中展示所有内容。

属性系统也简化了。我们之前有一个精通属性，提供施加状态效果的概率；还有一个命中属性，提供命中某些敌人的概率。

我们之前还区分魔法攻击和物理攻击，甚至是不同的防御。最后，我们把它们合并成了一个系统，把一切都削减到了最低限度。原因是一样的，没有必要把战斗搞得太复杂。

然后，我想谈谈我们是如何围绕“格挡”来平衡游戏的。这对我来说有点棘手。

我刚加入时，非常担心游戏的平衡性，主要因为格挡系统缺乏精细度。我们能调整的只有格挡的判定时机窗口。

比如，某些攻击动作前摇不明显，很难被玩家预判。大多数时候，我们会调整动画或运镜，让玩家能理解攻击何时到来；但偶尔我们没时间这么做，那就会调整数值——攻击越难预判，伤害就越低。

在此基础上，我们引入了新系统：跳跃和灵墨反击。它们比常规的格挡更容易触发，有利于缓解玩家的挫败感。特别是后者，它出现在一套连招的末尾。即使你之前全部格挡失败，依然有机会触发这个更容易成功的反击。

此外，我们为玩家增加了大量的防御性选项：技能、装备和符文，让他们可以构筑不那么依赖格挡的角色。

在最后一次玩家测试中，我们收到很多反馈：人们很喜欢这个系统，但没有像我们希望的那样去钻研游戏的难度，他们想要简单模式。因此，我们调低了普通模式的难度，并加入了故事模式，让玩家可以纯粹享受剧情，无需纠结于困难的战斗。当然，我们也为寻求挑战的玩家增加了更高难度的模式。

我谈了很多关于难度的内容，但游戏设计不只涉及难度。我们还在操作上加入了大量视听反馈。

我们为玩家的成功操作，比如格挡和反击，添加了丰富的视听反馈。我想每个玩过游戏的人几乎都能立刻回想起那套标志性的音效。不限于此，我们还利用了虚幻引擎的Sequencer工具来增强表现力。

时间膨胀（Time Dilation）：动画开始时有一个短暂的慢动作，然后在实际移动时加速，在击中之前又是一个慢动作，以强调冲击感。

回弹效应（Rebound Effect）：在击中前，镜头会稍微拉远一点，然后更快地推近，同样是为了强调冲击感。

镜头震动（Camera Shake）：准备动作时有轻微的晃动，然后在命中瞬间有一次强烈的震动。

手K镜头：游戏中每个动作、每次攻击的镜头都是手工制作的，有时由设计师完成，有时由专门的电影团队负责。例如，在吕涅跳起前，镜头会从右向左移动，然后突然拉远，营造戏剧效果并强调动感。

我还没提特效，但你可以看到游戏内的效果。

除了视听反馈，让玩家去完成困难任务时，用游戏机制来奖励他们也很重要。

格挡：很难，但你的回报是规避伤害。在我们的游戏中，如果你能格挡所有攻击，实现无伤是可能的。而且你还会获得行动点，这在游戏中非常强力。

反击：也很难，因为它要求你格挡掉一次攻击的每一段才能触发。但它的回报是巨额的伤害，与之前展示的华丽动画相呼应。

当然，还有直接的奖励。让玩家开心很简单，给他们奖励就行了。我们确保每次遭遇战都有丰厚回报。

例如，击败Boss“决斗者”后，你会得到武器、升级材料、经验值，你想要的一切。即使是普通敌人，我们也提供了同样有意义的奖励。

最后还有胜利结算画面，我们在上面花了很多工夫：结尾有定格和慢动作，各种奖励信息从左右两侧弹出，给你一种“这是我应得的”的满足感。

接下来，我想谈谈回合制元素。游戏并非只有实时反应和视听反馈，我们也希望提供一定的策略深度和思考空间。

大家都知道“易于上手，难于精通”的原则。这对我们的游戏也适用。我们的理念是，你不需要理解太多就能享受游戏，而愿意深入钻研的玩家也能获得巨大回报。

为了实现这一点，我们为所有角色设计了简洁且多样的机制。每个角色都独一无二，但都力求简洁。当你刚获得一个技能时，它总是有效的，不需要满足什么额外条件才能发挥巨大作用。

我们会高亮显示最优选择，基本上，你不用想太多。如果某个东西高亮了，那它很可能就是你该释放的技能。

以吕涅的机制为例，她的技能会产生“标记”，也会消耗“标记”获得额外效果。你释放的第一个技能，会触发连锁反应，自然地引导你去施放下一个被高亮的技能。

更重要的是，每个技能的主要效果都包含在其基础效果中，无需额外条件。例如，冰枪会造成冰霜伤害并附带减速效果。最初，减速是作为额外效果存在的，但后来我们将它移至基础效果。毕竟，你释放这个技能的主要目的就是减速。

这一逻辑被应用到游戏中几乎所有技能上：只要释放技能，就能获得其主要效果；而想要最大化收益，则需要在正确时机释放正确的技能序列。当然，这并非强制要求。

装备和属性也是同样的逻辑，分为两个层面。首先是简洁性，数值越高越好，每件装备都至少提供两种属性。在此之上，是更有深度的符文效果，你可以组合它们，定义你自己的玩法。

还有属性点的成长曲线。在低等级时，为了保证初期体验流畅，你不必投入太多属性点就能获得显著效果。同时，我们提供了便捷的洗点方式，方便玩家尝试不同构筑。

模块化与工具

如我之前所说，我们是个小团队，如果想提供大量的奖励，特别是装备的符文效果，确保每个敌人都能带来有意义的回报，并提供大量角色技能和敌人种类，我们得让设计尽可能模块化。

我们使用了虚幻引擎的蓝图（Blueprints），让设计师能直接集成符文效果、敌人种类和技能设计，从而快速迭代——迭代越多，游戏品质就越高。

对于符文效果，我们基于“触发器-条件-效果（Trigger-Condition-Effect）”的模块化结构。

举个例子。“回合充能”这个符文，效果是回合开始时获得1行动点。从蓝图上来看，第一个框是“行动点变动”，条件是如果是回合开始，则给予1行动点。无论你改动哪个框，它依然有效。

比如你想做“回合治疗”功能，你只需把效果改成“治疗”，它就会在回合开始时治疗角色。这看起来很容易，实际上也确实如此。但这背后是工程师们在底层做了大量工作，才让这一切变得易于理解并且有效。

然后，我想多谈谈我们的工具，因为工具可能是激发设计师创造力和提升生产力的关键。在我过往的工作中，工具支持常常不足。虽然虚幻5本身是一个强大的工具，但我认为仅靠它还不够。

我强烈推荐设计师使用Excel——它能让我们构建自己的工具，实现任何想要的功能。

举个来自我上一个项目《Wolcen: Lords of Mayhem》的例子。我们想为敌人做一个“阵型（Formation）系统”。但设计使用的工具非常糟糕。他们要求我用文本编辑器，在一个XML文件里，手动输入每个敌人的坐标来创建阵型。

我当然没那么干。我直接在Excel里做了个东西，让我可以在表格里画出阵型，然后它会自动导出XML文件。如果我没做这个工具，我可能只会做一些非常基础、非常简单的阵型，而且很难调试。

在《33号远征队》中，虚幻引擎的Sequencer功能是让游戏观感和手感出色的关键。因为我们是回合制，所以更容易把动画和过场动画融入玩法。

游戏中的每一次攻击都是一个独立的Sequencer。这意味着它们大部分，是由设计师手工制作的，包括镜头移动、震动、慢动作等变化。这是一个非常强大的工具，让我们能快速测试大量方案。

它还允许我们调整和混合动画。如果我们对动画不满意（并非动画师做得不好，而是我们自己也不确定想要什么效果），我们可以自己动手，在引擎中调整、测试，并实时反馈给动画师，帮助他们更好地理解我们的意图。

下面是一个动画修改的例子。左侧是我们最初的动画，测试后发现，它对玩家来说太难预判和格挡。于是，我们调整、剪辑，用不同的方式混合它，做了两个版本：一个只有两段攻击，用于普通敌人；另一个段数更多，用于游戏终局。理想情况下，这些修改应由动画师重新制作，但时间不允许，最后这个版本就直接用在游戏里了。

我们还利用焦距（Focal Length）和“回弹效应”来预告敌人的攻击，帮助玩家直观判断攻击时机。例如攻击时，镜头会先拉远再推近，并附带一些“时间膨胀”效果，在攻击前短暂慢动作，提示玩家“攻击要来了”。虽然不确定是否真的有效，但测试中没有发现负面影响，我们就保留了。

最后，让我们回到我最喜欢的话题：Excel。

我刚加入Sandfall时，我只有虚幻引擎的Data Table（数据表）。它们很棒，但缺少很多Excel拥有的功能。Excel最大的优势在于数据可视化和集中化——前者让我理解游戏里有什么，在哪里、该如何处理；后者让我方便用公式和曲线来进行平衡、迭代。

我们使用Excel的流程非常原始：从虚幻引擎导出数据表，在Excel中导入CSV文件、处理数据、重新格式化后再导回引擎。

该流程中的主要问题是，你会有多个数据源。有些成员习惯在引擎内修改数据表，而我们在Excel中工作，可能导致数据覆盖。这可以通过规范流程来避免。我的建议是让工程师帮你把数据直接从数据库导入Excel，然后再直接导回引擎，甚至不用打开引擎。

我们的Excel结构如下：

主表：包含所有角色、敌人、经验值、金币等成长曲线。

子表：基于主进度表，分别创建角色技能表、装备表、敌人表。

构筑模拟器：配置装备和技能，计算伤害输出等数值，无需启动游戏即可测试构筑。

关于成长曲线，我总是用非常简单的公式：基础值+（等级*增量）^系数。它易于修改和可视化，幂次的系数为0时是线性增长，越高则曲线越陡峭。

这是我们所有属性的曲线。蓝色的是基础属性，红色的是属性点，黄色的是装备。我们的思路是，在低等级时，属性点收益远比装备收益更强；而在高等级时，这又会反过来。因为在低等级，玩家的选择主要体现在分配属性；在高等级，玩家的选择则更多体现在装备搭配上。

至于敌人，基本是用的相同公式，与角色成反比。如果你希望你的角色能抗住2次攻击，那就让敌人的伤害就设为角色生命值的一半。我们先构建角色的属性，再按比例设定敌人的属性，并通过关卡乘数设置阈值，比如10级后，某些敌人生命值会大幅提升。

此外，我们将Excel变量接入了蓝图。以玛埃尔的技能“熊熊画界”为例，它的基础伤害是 0.4，乘以角色的能力值。你可以看到“Base Damage”这个变量名直接出现在了蓝图里。

我请工程师做了一个数据表，里面存放了我们所有Excel里的平衡变量。我们在蓝图里手动引用它们一次。一旦设置好了，我就可以在Excel里修改所有东西，重新导出，然后游戏里的一切都同时更新了。这让我们可以进行大规模的批量修改。

下图是所有技能的对比。蓝色的是偏弱的，红色的是偏强的。有了这种可视化，我甚至不用打开游戏就能微调。但永远要记住：数据不代表一切，一定要在游戏里测试。

下图是我之前说的“构筑模拟器”。你可以给角色配上特定的装备和增益，实时查看每个技能造成的伤害。这让你可以在不打开引擎的情况下，测试游戏中的所有东西。

结语

在《33号远征队》的设计中，最重要的一点是，作为设计师，我们获得了高度的独立性。

我们能直接调整动画，集成敌人和技能，这在以往项目中是无法想象的，不仅提升了效率，也让动画师能更直观地理解我们的需求。归功于工程师搭建的好管线。我们能快速实现创意，并通过大量玩家测试不断优化。

尽管实时系统很难做，但我们通过丰富的视听反馈和奖励机制，让成功格挡/反击变得极具成就感，保持了回合制的简洁，至少在表面上是这样，同时在模块化和角色构筑方面增加了深度。

所有这一切，都是因为我们有好的工具。这帮助了我们管理反馈，并快速迭代。

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